00:00 Intro 00:26 Lady Bird – Reprisal 03:11 Structures – Long Life 06:08 Mattiel – Count Your Blessings 09:13 Tamino – So It Goes 13:54 Alfie Templeman – Like n Animal 17:41 EVERYONE YOU KNOW – Sinners 20:40 BROCKHAMPTON – DISTRICT 23:44 Boy Azooga – Do The Standing Still (The Table cover) 26:53 TOUTS – Can’t Blame Me 29:27 Frustration – Réveille Toi (Guerre Froide cover) 32:41 Bad Sports – Distant Life 38:09 Beach Bunny – Prom Queen 40:18 Kagoule – It’s Not My Day 43:33 RAT BOY – CHIP ON MY SHOULDER 45:26 Together Pangea – Rats 47:44 Múm – My Claws 53:28 Grand Blanc – Ailleurs (Edit) 56:57 Cake – Sinking Ship 61:05 Final
Des centaines de dessins de feux d’artifice japonais du début du XXe siècle ont été numérisés
Six catalogues colorés de dessins de feux d’artifice réalisés par le maître japonais Jinta Hirayama ont été numérisés et mis à disposition en téléchargement. Les illustrations, publiées à l’origine par la société anglaise C.R. Brock and Company, spécialisée dans les feux d’artifice du XXe siècle, retracent l’histoire japonaise de divers diagrammes pyrotechniques.
Le terme japonais pour feux d’artifice, hanabi (花火), combine les mots pour feu, bi (火), et fleur, hana (花). Le mot reflète les associations étroites que les Japonais ressentaient entre la présentation de fleurs et la présentation d’un feu d’artifice. Organisées en catégories telles que » roues verticales « , » cercles fantômes » et » coquilles de bombes florales colorées « , chaque motif illustre divers motifs de couleur sur fond noir ou bleu.
Les six catalogues ont été publiés au début des années 1900 par C.R. brock and company, fondée en 1698, et sont disponibles en téléchargement grâce à la bibliothèque publique de la ville de Yokohama.
Exposition : 26 oct 2018 – 24 fev 2019 The Photographers’ Gallery Londres, UK
Cette exposition présente le travail de 11 artistes et groupes contemporains qui cherchent à cartographier, visualiser et questionner les dynamiques culturelles de la culture de l’image du XXIe siècle. Ce qui est important, c’est qu’il examine les systèmes par lesquels les images photographiques d’aujourd’hui se multiplient en ligne et se demande quelles nouvelles formes de valeur, de connaissance, de signification et de travail découlent de cette (re)circulation sans fin des contenus.
Traditionnellement, la photographie a joué un rôle central en documentant le monde et en nous aidant à comprendre notre place en son sein. Cependant, à l’ère des médias sociaux, le problème de la compréhension d’une photographie individuelle est dépassé par le défi industriel de traiter des millions d’images dans un délai frénétiquement accéléré. La connaissance et l’authenticité visuelles sont maintenant inextricablement liées à une économie » similaire « , soumise aux actions (en grande partie invisibles) des robots, des travailleurs à la foule, des entreprises de technologie occidentales et des machines » intelligentes « .
All I Know Is What’s On The Internet présente une exploration radicale de la photographie alors que les frontières entre vérité et fiction, machine et humain sont de plus en plus remises en question.
